Può essere scoraggiante navigare nella discografia di Ty Segall: l’uomo sforna un nuovo progetto o rilascia ad un ritmo sbalorditivo, simile alla frequenza dei Beatles negli anni ’60. Dal suo debutto omonimo nel 2008, non è passato un anno senza mettere su nastro qualcosa da consumare, e la sua cerchia musicale continua a crescere e comprende un’abbondante quantità di talenti come Mikal Cronin, Shannon Lay ed Emily Rose Epstein. E non dimentichiamo tutte le sue band come Ty Segall Band, The Muggers, Fuzz, The Sleeper Band, GØGGS, Wasted Shirt e Broken Bat.
Prima della pandemia, nel 2018 per la precisione, Ty ha fatto coppia con la moglie, Denée Segall, e il collaboratore frequente Emmett Kelly per il loro esordio come The CIA , un trio noise-punk fuori posto che ha pubblicato un disco omonimo alla fine dell’anno. Facilmente trascurato, considerando che il nostro ha dato alle stampe sei dischi in quell’anno, l’LP ha segnato un cambiamento tonale rispetto allo sporco garage rock che ha spacciato negli ultimi 15 anni. Denée si assume la responsabilità della voce solista e offre una nuova dimensione alla tipica triturazione del proprio marito.
Il trio torna nel 2023 con il secondo lavoro, “Surgery Channel”, che riprende esattamente da dove si era interrotto il precedente, segnando un gradito ritorno al caotico per Ty che ha trascorso le sue ultime due uscite autografe giocando con generi diversi. “Harmonizer” del 2021 ha virato verso atmosfere più elettroniche e sintetiche, mentre “Hello, Hi” dell’anno scorso è stato il suo ultimo tentativo di un album ‘folk’, un affare più tranquillo che ha ricordato “Sleeper” del 2014, giustamente intitolato.
Un altro fattore che salta fuori è la gestione delle responsabilità vocali da parte della moglie, con le sue urla e i suoi lamenti che rievocano i giorni primordiali di Allison Mosshart nei Kills con la spavalderia di Karen O su “Fever to Tell”. È apparsa sporadicamente nelle uscite da solista di suo marito, ma lei come punto focale della CIA dà al progetto un po’ più di brio.
Il primo singolo grungy, “Impersonator”, pulsa di atteggiamento mentre Denée fa roteare la propria voce su e giù mentre Ty macina all’unisono con la batteria della mitragliatrice di Kelly. L’unità funziona bene, riproducendo succintamente i punti di forza l’uno dell’altro. Il lavoro chitarristico del maschio Segall è impeccabile come sempre, e un gradito ritorno visto quanto è stato assente negli ultimi anni, dimostrando ancora una volta di saper navigare lo strumento alla perfezione.
“Surgery Channel” sembra fare molto affidamento su questo schema, incorporando quel suono sinistro di “Impersonator” in tutto il rilascio. Un punto culminante di questo approccio è “Bubble”, anche se questo suscita più grinta di John Carpenter anni ’70, con toni cupi simili a “Assault on Precinct 13”.
Le tracce omonime condividono solo un taglio in comune, poiché entrambe sono selvaggiamente opposte, con “Surgery Channel Pt 1” che raddoppia su quel progetto post-punk, mentre “Pt 2” vira verso il campionamento e le chitarre tese dello stakanovista Ty. Per lui, questo probabilmente sembra uno spazio più sicuro rispetto a “Hello, Hi” in quanto territorio che conosce fin troppo bene. Gioca con la propria chitarra come facevano i Sonic Youth ai loro esordi, testandone la durata, tenendo il passo con le bacchette picchiettanti di Kelly in “You Can Be Here”. “Inhale Exhale” sembra strappato da una scatola di 45 giri krautrock dissotterrata dal seminterrato del Fuzz Club, con lo stridio da far rizzare i capelli di Denée che rende omaggio a coloro che l’hanno preceduta pur suonando unico. Dopo una breve introduzione, il triumvirato ha preparato il terreno con “Better” dai toni post-punk e il testo a fuoco rapido della cantante, che domina la traccia come fa nella copertina.
Con un approccio contorto a un suono collaudato, i The CIA espandono i loro intenti rispetto al disco precedente, esaltando ogni nota, ogni corda, ogni crash, e molto di ciò deriva da quanto bene i tre sincronizzano i suoni unici. Questo potrebbe essere il sound più energico che Ty Segall ha suonato dai tempi di “Manipulator”, e può essere principalmente attribuito a sua moglie e alla sua presenza penetrante!!!
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